![pageSearch](/themes/hestia/images/page-search.webp)
11 способов реализовать терракотовый тренд
Nov 02, 202312 крошечных кухонных приборов, которые экономят место на маленькой кухне
Apr 04, 202413 лучших акций электронных компонентов, которые можно купить сейчас
Aug 06, 202315 предметов первой необходимости для приготовления пищи в общежитии и на маленькой кухне
Sep 02, 202330 продуктов Walmart TikTok, которыми вам захочется похвастаться
Mar 13, 2024«Циферблат судьбы» дал мне все, что я хотел от Индианы Джонса.
![Dec 22, 2023](/themes/hestia/images/news-details-icon1.webp)
Спустя более чем 40 лет после выхода «В поисках утраченного ковчега» он по-прежнему остается для меня аргументом номер один в пользу просмотра фильма в кинотеатре. Это лучший пример настоящего волшебства голливудского кино, которое запоминается на всю жизнь. Я увидел «Рейдеров» в первую неделю выпуска еще в 1981 году, когда мне было 7 лет. Для меня «Рейдеры» не начинаются с того, что Индиана Джонс убегает от катящегося валуна или хватает понтон гидросамолета под градом стрел и дротиков. Все начинается с того, что мой отец готовит круглый стейк на электрической сковороде поздним весенним субботним вечером, а Сискел и Эберт на канале PBS в 6:30 бредят возрождением удивительных приключений, вдохновленных сериалами 1950-х годов.
Папа хлопнул в ладоши и сказал мне и моему брату: «Черт возьми! Ребята, мы собираемся это увидеть». Мама одела нас в церковную одежду, чтобы мы посмотрели «Рейдеров», а затем пошли на хороший ужин в более крупный город. На следующий день мы пошли в воскресную школу в тех же куртках и галстуках. (А после финала «Рейдеров» в Ветхом Завете я сидел как шомпол, когда церковная дама читала нам историю Иова, единственного парня, который выжил, когда его призвал Бог.)
Настоящим катализатором фильма об Индиане Джонсе всегда было то, что зрители приносили в кинотеатр перед показом вступительных титров. Так что я был одним из фанатов, идущих на «Индиану Джонс и Циферблат судьбы», испытывая на себе упреждающее негодование по поводу того, как франшиза эксплуатировала мою детскую ностальгию, еще раз возвращая Инди на экран. Но когда пошли титры Дайала, у меня был лишь растерянный взгляд со средней дистанции, когда мой лучший друг спросил, что я думаю.
«Это было... правда хорошо?» Я наконец сказал.
«Да… я думаю, что так оно и было», — ответил он.
Понимая, что ничто не может преодолеть ностальгию по тому моменту, когда вы впервые увидели, как заветный киногерой делает свое дело, я могу признать, что «Индиана Джонс и циферблат судьбы» по-прежнему отмечают все флажки в моем меню требований для настоящего инди-фильма.
В преддверии премьерных выходных это определенно звучало не так, как хотелось бы. Рецензии, особенно после того, как фильм дебютировал в Каннах, ругали его за то, что он слишком сильно опирался на камео и обратные вызовы. Реддиторы и пользователи YouTube, как всегда, вытащенные ножи для любой темы культурной войны, жаловались, что Харрисон Форд изобразил грустного, сломленного человека, а новый персонаж Хелена Шоу (Фиби Уоллер-Бридж) была отвратительной социопаткой, единственной целью которой было кастрировать Джонса.
Я категорически не согласен по обоим пунктам. Персонаж Уоллер-Бридж, возможно, не достоин восхищения, но, что особенно важно, она возвращает сериал туда, где он начался: как археологи, она и Инди технически являются серьезными грабителями сомнительной методологии. Режиссер Джеймс Мэнголд и сценаристы Джез Баттерворт, Джон-Генри Баттерворт и Дэвид Кепп сохранили эту сюжетную линию с любой проблемной точки зрения колониализма/культурной кражи, отдав Макгаффинов в руки нацистов и поместив их в древнегреческую гробницу. Таким образом, мы получаем ту же циничную, пограничную антигероическую мотивацию удачи и славы, которая начинается в «Рейдерах», без той социологической брезгливости, которая провоцирует онлайн-дуэли. Указывает на Мангольда и его команду.
Это важно, потому что даже героям боевиков приходится совершать какое-то эмоциональное путешествие, если их персонажи чего-то стоят. Путь, который Индиана Джонс должен совершить в каждом фильме, — это путь от неверующего к верующему. Именно это и обеспечивает счастливый конец, поскольку классический марш Джона Уильямса «Рейдеры» набирает обороты и стремительно набирает обороты.
Это возвращает нас к Циферблату Судьбы. Сюжетный аппарат здесь совершенно отличается по внешнему виду (и функциям) от реального исторического антикиферского механизма, но, по крайней мере, имеет привязку к реальности. Однако ни зрители, ни Индиана Джонс на самом деле не верят, что это позволяет путешествовать во времени. Кусок механизма он считает лишь злоумышленником, доведшим друга до безумия. В эпизоде воспоминаний, когда Бэзил Шоу (Тоби Джонс) бредит «трещинами во времени» (над которыми Джонс насмехается), Инди отвечает: «Доказательство — это то, что делает это наукой!»
Индиана Джонс получает доказательства. Фактически, это центральный и самый значимый конфликт в любой истории Индианы Джонса: когда все раскрывается, и гуманист, ученый Инди понимает, насколько он мал по сравнению с космосом, который он исследует. Такую точку нужно наносить бархатным молотком – с полным ударом, но мягким, тонким прикосновением.